（连载）美国艺术章牌100年- 概述

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尽管在罗马时代，大尺寸的钱币就被称作章牌，但是章牌是在十五世纪末期文艺复
兴时期作为一种艺术表现形式出现的。文艺复兴时期章牌的主要内容是人物和历史
事件的记录。这些章牌用来装饰意大利城邦大人物的荣耀，表现他们的胜利、婚姻
和家庭。逐渐地制作章牌成为炫耀荣耀的理想载体，较有代表性的有法国路易十四
时期，英国安妮皇后时期和拿破仑波拿巴时期。
在十九世纪的美国，章牌非常成功地记录历史和表彰功绩。很多章牌被广泛收录，
其中主要表现华盛顿、富兰克林和林肯这些人物。美国造币厂也用章牌记录陆军、
海军和政界英雄。制作了一大批如CHARLES CUSHING WRIGHT,ROBERT LOVETT SR. 和
JR. GEORGE HAMPDEN LOVETT。这些章牌用来体现政治竞选、工业、农业博览会、休
闲爱好和历史事件。南北战争给章牌制造商提供了大量机会。十九世纪的制造商
TIFFANY'S,GORHAM和WHITEHEAD&HOAG为美国章牌制造工艺带来了新的技术，但章牌
内容仍然直指历史事件、工业庆典和奖牌。
然而，美国的雕塑师AUGUSTUS SAINT-GAUDENS,VICTOR D. BRENNER带来了新的概念
。他们见证了欧洲的新艺术运动。从而使他们认识到，章牌应该作为一种新的艺术
表现形式。位于纽约的钱币协会是美国章牌艺术推广的显著推动者。
向艺术章牌过渡的过程并不是一帆风顺的。这点在2位美国造币厂首席雕刻师SAINT
-GAUDENS和CHARLES E. BARBER雕刻的哥伦比亚世界博览会纪念章上得到体现。
BARBER被训练成一位雕刻师，而不是一位艺术家，所以该章牌原本平庸的背面设计
被SAINT-GAUDENG的设计所取代。该章牌的背面图案为一个赤裸的年轻人手举火炬。
这一颠覆性设计，被他狂怒的对手攻击为“少见的无耻行为”。
(金福源注：比思之爱差远了）

哥伦比亚世界博览会章
http://www.expomedals.com/1893/

图

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图片:1893columbusrev.jpg

图片:1893columbusobv.jpg

铜章的特点
许多美国人是通过收场钱币而步入铜章世界的。所以，了解钱币和铜章的异同对于
铜章世界的初来乍到者而言，是很重要的。
钱币在大小、重量、材质和浮雕上有着严格的限制。这些限制都是为了满足其作为
钱币的功能。对于最近流通的钱币，既要满足银行提出的技术要求，也要满足钱币
操作机的技术要求。当代钱币的收藏者往往热衷于收藏系列钱币。
艺术化的钱币是可能的，但是即使是技术高超的艺术家也会受到格式上的严格限制。而铜章就要宽松多了。诸如浮雕，上色，大小，形状等特征都可以根据其艺术目标加以拓展。
浮雕
浮雕，是指高出平面的高度。这也是区别现代钱币好铜章的一个重要特征。古希腊钱币往往有着漂亮的高浮雕，但这些钱币不需要标准化和机器操作。现代钱币需要浅浮雕。这样才能使他们的成本控制在预算以内，并能够承受成吨的压力。这些浮雕的区域是非常重要的，并且能够体现平滑性、凹凸感、线条感和大致的纹理。

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上色
新铸的金、银、铜章就和新的硬币一样，有着光亮的表面。金质徽章
常常能保持这种状态。但是银章和铜章的表面往往会人为地进行一些
化学处理，从而在其表面形成上色。上过色的表面除了能避免徽章变
得暗淡外，也能用以体现精细的设计。
朋友圈铜章一般不进行色彩上色。但是大胆和创新性的色彩是SOM系列
体现艺术家意图的重要部分。
青铜是一种铜，锡和锌的合金，本身即是一种上色材料。在古罗马的
尼禄时代，罗马英雄HADRIAN的雕像以及中世纪大教堂的铜顶都展示了
这种天然的上色。采用这一人工的稳定表面，既能保护徽章，又能使
徽章显得漂亮。
现在的章牌制造商有完美的配方和技术来完成上色，包括了化学处理
和退火工艺。上色已经成为现代章牌艺术的一部分，也是其伟大魅力
的一部分。
但是1932年制造的SOM铜章和70年代铸造的同一样章，由于是不同工艺
师采用不同工艺制造，很可能上色完全不同。因此，同一SOM铜章可能
存在2种，3种甚至更多的上色，从而产生视觉上明显的变化。
边缘标记
许多现代章牌具有各种边缘标记。19世纪，章牌往往是在一个封闭环
内铸造而成的。这个环能用来在章牌的边缘打上字母或者其他的标记
。20世纪的铜章通常不用封闭环制造，而是铸造后用车床加工。字母
以及其他装饰是在一个单独的阶段完成的。
边缘标记的用途之一是保护粗心大意的消费者。1906年的国家金银市
场法案规范了银以及镀银的定义，阻止将镀金、镀银品作为纯金、纯
银品销售，也要求制造商在产品上做好标记。随产品的不同，这些标
记也可能存在不同。

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