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本帖被 明月两厢 设置为精华(2016-10-09)
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十月金秋，收获的季节，应景儿地收获大章一方，奥地利1910年代镀银浇铸艺术铜章——“收工”。很大的章牌，21厘米见方，920克重，可归入Plaque的范畴。
章上描绘的是奥地利的农民们在田间劳作之后收工时的场景。头顶草帽的老农肩扛着长柄镰刀，佝偻着身子踌躇前行，身后跟着一对扛着镰刀、耙子的青年男女。男子手搭在女伴腰间，低头回望着女子疲倦的面庞，仿佛在关切地耳语。他们的脚下是一望无际、麦浪滚滚的田野。下方是德语铭文“收工（FEIERABEND）”。左上角刻有作者的签名“阿诺德·哈蒂什，维也纳（ARNOLD HARTIG WIEN）”。整个场景采用写实主义的风格，人物的刻画颇见功力。
章的作者阿诺德·哈蒂什（Arnold Hartig，1878-1972）是20世纪奥地利最高产的章牌艺术家之一，在他长达60余年的艺术生涯中先后创作了近600件作品。哈蒂什1878年8月12日出生在当时属于奥匈帝国的波希米亚（捷克）坦瓦尔德（Tannwald）一户苏台德区德裔农民家庭。在他11岁那年，他的父亲去世了。在家乡念完小学和初中后，哈蒂什来到贾布朗尼（Gablonz），在雕刻师卡斯帕（Kasper）门下渡过了四年艰苦的学徒生活。哈蒂什在他晚年的自传中提到，那时的他靠着每天晚上和周末替人画肖像挣得一份微薄的收入。此后他在贾布朗尼工艺美术学校开始了为期两年的学习，在导师鲁道夫·席特（Rudolf Zitte）的引领下步入了章牌艺术之门。这位才华横溢的学生获得了官方奖学金，于1898年被送往维也纳应用艺术学院，师从章牌艺术家斯特凡·施瓦茨（Stefan Schwartz，1851-1924）。在维也纳，他重点学习装饰艺术，主要致力于青铜浮雕创作，却“始终与章牌保持着距离”（用他自己的话说）。1903年，他因提前离校而失去奖学金，但也从此成为维也纳的一名独立艺术家。1905年，他的作品在维也纳艺术家之家（Wiener Künstlerhauses）首次展出，1908年，他成为艺术家之家的正式会员。在维也纳学习的第三年，他邂逅了未来的妻子埃米莉·施密特（Emilie Schmidt），并于1905年结婚。1907年，他们的独子阿诺德出生（成年后从医）。1914年一战爆发，他很快被征召入役，最初四个月在医疗队服役，随后一直作为雕刻师从事战争奖章的设计直到1918年。战后，他重回其独立艺术家身份并一直创作到晚年。哈蒂什在其漫长的艺术生涯中主要是一位章牌艺术家，他一生为私人和官方创作了大量章牌和硬币。他最初的创作风格受到维也纳分离派（Wiener Secession，由奥地利著名象征主义画家古斯塔夫·克里姆特Gustav Klimt于1897年创办）的影响，后来则除了1903、1904年早期作品的新艺术风格以外，多年来一直坚持写实主义的创作风格。在1914-1918年服役期间，他为战时福利部门设计了众多皇室成员和军事领袖肖像章。特别值得称道的是他栩栩如生的人物塑造能力。在创作过程中，哈蒂什习惯于不经图纸准备而直接以蜡建模，再用石膏倒模后浇注成金属成品。一战结束奥匈帝国解体后，他除了接受众多实业家委托设计私人肖像章牌外，还与维也纳国家造币厂合作，不仅设计了多种先令硬币，还创作了许多官方纪念章牌，例如著名的作曲家莫扎特、海顿、贝多芬、舒伯特系列。哈蒂什的工作正如他自己所言：“我从来没有雇佣过任何工人，从小型石膏像的倒模到青铜浇注，乃至缩铸机和浮雕压模的操作，都由我自己一人完成”。1930年代，他的创作转向宗教题材，包括后期为教皇庇护十二世设计的纪念章。1962到1963年间，已经84岁的哈蒂什完成了他艺术生涯中的最后一件作品——下奥地利州州长海因里希·格莱斯纳斯（Heinrich Gleißners）的个人肖像章。由于他的健康状况和视力日益恶化，他花了好几个月才完成这件作品。1964年，哈蒂什出版了他的自传《我的一生——从农家少年到艺术家，人物塑造的经验（Aus meinem Leben. Vom Bauernjungen zum Künstler. Erlebnisse mit Porträtierten Persönlichkeiten.）》。在解散工作室后，他于1965年10月18日将自己60多年来创作的艺术遗产全部捐赠给了恩斯（Enns）的劳里阿库姆博物馆（Museum Lauriacum）。1972年2月2日，93岁高龄、已经完全失明的哈蒂什在维也纳近郊的普克斯多夫（Purkersdorf）去世。
