范曾的问题实际上是中国画的“问题”，是中国艺术的“问题”。
中国的传统艺术无一不表现出程式化的特点，中国艺术的领军品种国画与书法更为突出，一个画家一个书家能够无数次的描绘同一对象书写同一首诗词，而不愿改变，这是传统中国画的特点所决定的。
程式化描绘这一中国艺术的典型特色，我们可以看看常人所说的王冕画荷、郑板桥画竹、徐悲鸿画马、齐白石画虾，这些和画家名字相联系的描绘对象，是他们画了几十年甚至一辈子的对象了，他们在几十年间成百上千次的对其反复描绘中，一步步对它们进行了高度的提炼和概况，充分发挥写意笔墨的个性和意趣，通过对所描绘对象淋淋尽致的表现，达到了出神入化的地步。从这个角度来说，“白石老人为鱼虾所误”其实是好事，足以见得程式创作所伴随的艰辛与成功，不是一朝一夕就能完成。
这么说来，范曾的人物走向程式化，也不能算是“失败”，而是他将自己创造出的属于自己的笔墨程式，不断的锤炼到了随意挥洒的程度。看看所公布的几个照片，每一幅过程中的人物图画，都可以在相似中寻找出不同，画家和书家在这里没有了区别，寥寥数笔的涂抹，出来的不是一个产品，而是不断升华的艺术感悟，书家的每次描摹书写，产生的渐进的感悟，所得到的提升，不是偶然的对某一对象的描绘，所能达到的。
套用一句名言说一句：做程式化难，几十年如一日的程序化更难。
对范曾这一描绘方式的非议，背后的台词其实是：您的产量也太大了吧，能否减量增价。
