“what's about the future of the medal？”这是我在安娜上海展的时候向安娜提出的问题，尽管她的回答只阐释了铜章的功能性——适于携带：（在场的有高鸿飞、有刘保强、有吴平、有沈家康。。。）尽管我现在还对杭州老高的屈格的提问（问问安娜，愿不愿意收我为学生？）耿耿在心。我立刻把我做的《伏尔泰》给她看，他们翘大拇指并称赞“天才！”我觉得，中国的铜章不输于国外，只是我们走了很多的弯路。
安娜的雕塑值这个价，从雕塑角度讲，她的某些作品胜于国内雕塑家的作品。为什么要提这些？这些是铜章的本质——雕塑！
你们想听听你们最爱的朱熙华大师对网上言论的评价吗？他的原话是“网上不懂装懂的人多，真懂大铜章的人少”哈哈！（任宇星作证）
我试着来总结大铜章收藏，初级阶段，“一揽全包”——只要是叉叉厂的都是好东西（计划经济模式）；发展阶段，“一鸣惊人”——叉叉厂不够看，自主研发（投资型输入）；一鸣只是一鸣，而非个个都鸣，瘦死的骆驼比马大，竞争阶段——“一山不容二虎”（二元二次经济模式），这个最可怕！叉叉厂的不一定最好，即使自主的再好，也非个个回报。
我的担忧来了，收藏的本质是什么？我看书不多，爱一句“我爱江山多妩媚，料江山见我应如是”，何为“应如是”？从铜章的角度讲，“它”也有幸被你收了。
不写了。我烦透了，谁谁谁到我这儿说“谁谁谁又被叉叉厂拉进了黑名单”，谁谁谁的侵门踏户，谁谁谁的排除异己。。。
我真不想在这网上玩了，没劲。。。
我放豪言——中国大铜章的未来在——我！以一己之力撑一国。。。
注：我的欠账快还清了，接下来一个是朱熙华设计、我雕刻的《伏羲女娲》半个是朱熙华设计的《醉翁亭》；从今往后没有谁谁谁设计、我王江浩雕刻的说明了。只有谁谁谁的作品。。。
狂吧！哈哈！对大铜章，我有的是招。。。
