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本帖被 海角 设置为精华(2015-12-30)
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吴昌硕(1844－1927) 金秋盛菊
吴昌硕(1844－1927) 金秋盛菊
这幅画2012年拍卖成交价是241.5万!130×66 cm 51×26 in 约7.7平尺
款 识：紫桑有佳种，移植秋涧滨。花开黄金色，莫谓山家贫，今非义熙年，谁戴漉酒巾，寒香采盈把，欲赠无幽人。乙卯十有一月信笔缀成，酷似孟皋设色，安吉吴昌硕时年七十二。
钤 印：吴俊之印、吴昌石、雄甲辰
吴昌硕(1844－1927)
作为海派绘画的领军人物，吴昌硕以诗、书、画、印四全驰名近代，辉映画史，不论是艺术创造性还是对后世的影响力来说，在百年来的近代画坛上当首推之。其书法中篆书最为著名，所临石鼓文，参以两周金文及秦代石刻，融合篆刻用笔，凝炼遒劲，貌拙气酣，极富金石气息。绘画虽然是放笔写意，然他认为“奔放处不离法度，精微处要照顾到气魄”。他曾提出“画当出己意，摹仿堕尘垢。即使能似之，已落古人后”，以及“画之所贵贵存我”、“古人为宾我为主”等等，这不愿为古人所奴役的探索思想，贯穿在他整个艺术生涯中。他把书法、篆刻的行笔、运刀及章法、体势融入绘画，形成了富有金石味的独特画风。
《金秋盏菊》为吴昌硕先生七十二岁时所作。其时正是缶老真力弥满艺术成就达到巅峰的时期，此图亦是他在这时期的用心之作：用红黄紫三色画出两丛菊花，自右中向左下斜出，顾盼有情，绚烂多姿，所作枝叶点墨淋漓，逸笔纵横，复以大笔间以两柱湖石，势如斧劈，卓然矗立，使整个画面于艳丽处见豪放，显示了缶老所作大幅画的典型风格。
吴昌硕先生的画面看似随意，却处处不离法度，在强悍之气和墨色韵味之间，墨色干湿浓淡各得其宜，在古厚奇拙中藴含秀润，于秀润中透出苍茫古趣。昊昌硕画的布局大起大落取对角斜势，用枝干衔接以增画面气势．注重画面错综回应，枝干交插．以顺应逆，以拙藏巧，且于题款纵横、长短，用印的多少、大小、朱白、位置都与布局气势统盘处置。《金秋盏菊》是一幅不可多得的热情洋溢的艺术精品，打开画卷，真气弥漫。画及题跋郁勃华滋，形式和内容完美体现了“杯泛金英，延年益寿”的主题，其以三色画菊寓意三世绵寿。佳作嘉祝，瑞气盎然，珍稀之作，品相上佳，识者有缘，宝之藏之。
款识：紫桑有佳种，移植秋涧滨。花开黄金色，莫谓山家贫，今非义熙年，谁戴漉酒巾，寒香采盈把，欲赠无幽人。乙卯十有一月信笔缀成，酷似孟皋设色，安吉吴昌硕时年七十二。
钤印：吴俊之印、吴昌石、雄甲辰
说明 作为海派绘画的领军人物，吴昌硕以诗、书、画、印四全驰名近代，辉映画史，不论是艺术创造性还是对后世的影响力来说，在百年来的近代画坛上当首推之。其书法中篆书最为著名，所临石鼓文，参以两周金文及秦代石刻，融合篆刻用笔，凝炼遒劲，貌拙气酣，极富金石气息。绘画虽然是放笔写意，然他认为“奔放处不离法度，精微处要照顾到气魄”。他曾提出“画当出己意，摹仿堕尘垢。即使能似之，已落古人后”，以及“画之所贵贵存我”、“古人为宾我为主”等等，这不愿为古人所奴役的探索思想，贯穿在他整个艺术生涯中。他把书法、篆刻的行笔、运刀及章法、体势融入绘画，形成了富有金石味的独特画风。
《金秋盏菊》为吴昌硕先生七十二岁时所作。其时正是缶老真力弥满艺术成就达到巅峰的时期，此图亦是他在这时期的用心之作：用红黄紫三色画出两丛菊花，自右中向左下斜出，顾盼有情，绚烂多姿，所作枝叶点墨淋漓，逸笔纵横，复以大笔间以两柱湖石，势如斧劈，卓然矗立，使整个画面于艳丽处见豪放，显示了缶老所作大幅画的典型风格。
吴昌硕先生的画面看似随意，却处处不离法度，在强悍之气和墨色韵味之间，墨色干湿浓淡各得其宜，在古厚奇拙中藴含秀润，于秀润中透出苍茫古趣。昊昌硕画的布局大起大落取对角斜势，用枝干衔接以增画面气势．注重画面错综回应，枝干交插．以顺应逆，以拙藏巧，且于题款纵横、长短，用印的多少、大小、朱白、位置都与布局气势统盘处置。《金秋盏菊》是一幅不可多得的热情洋溢的艺术精品，打开画卷，真气弥漫。画及题跋郁勃华滋，形式和内容完美体现了“杯泛金英，延年益寿”的主题，其以三色画菊寓意三世绵寿。佳作嘉祝，瑞气盎然，珍稀之作，品相上佳，识者有缘，宝之藏之。
